UREI 1176:n historia

Vuonna 1966 itse Bill Putnam suunnitteli alkuperäisen 1176:n. Kaikkihan tietävät Bill Putnamin. Kuka ei tiedä, käsi ylös? Yhtään kättä ei noussut, mä tiesin. Asiaan. 1176:n piiri pohjautuu 1108-esivahvistimeen, jonka Putnam oli myös suunnitellut. Muistiinpanojen mukaan hän etsi tapoja ohjata äänenvoimakkuuden pienentämistä juuri markkinoille tulleella uudella kanavaefektiin perustuvalla FET-transistorilla. Hän alkoi kytki FET-transistorit jännitteestä riippuvaisiksi vastuksiksi; ulostulon ja sisäänmenon välistä vastusta ohjataan porttiin ohjatulla jännitteellä. Suurin tavoite oli minimoida särön määrä käyttämällä FET-transistoreja lineaarisen käyttöalueen sisäpuolella.

Useiden epäonnistuneiden yritysten jälkeen Putnam kytki FET:n etuastevaiheen edessä olevan jännitteenjakopiirin bottom leg:ksi.

1176:n ulostulopuoli on huolellisesti valmistettu A-luokan vahvstin, joka on suunniteltu toimimaan standardilla 600 ohmin kuormalla. Yksikön sydän on ulostulomuuntaja, jonka rakenne ja suorituskyky ovat kriittisiä asioita. Ulostulomuuntajan pääasiallinen tarkoitus on muuntaa balansoimaton 1176-piiri balansoiduksi linjaulostuloksi ja muuntaa ulostuloimpedanssi 600 ohmiksi.

Ulostulomuuntaja on kriittinen, koska siinä on useita sarjoja takaisinkytkentää tuottavia lisäkäämityksiä, jotka tekevät siitä ulostulovahvistimen kiinteän osan. Putnam käytti paljon aikaa virittäessään ulostulomuuntajan rakennetta.

Brad Plunklett teki ensimmäiset merkittävät muutokset 1176-piiriin kohinan vähentämiseksi. Tästä syntyi 1176LN, jossa LN tulee sanoista Less Noise. Tämän jälkeen piiriin on tehty lukuisia pieniä parannuksia ja 1176:sta on ilmestynyt ainakin 13 eri versiota.

Yleisen mielipiteen mukaisesti mustakuoriset D- ja E-versiot kuulostavat autenttisimmilta.

Sekä 1176 että LA-2A (toinen Universal Audion klassikkokompressori) ovat säilyneet studioiden luottotyökaluina. Seuraavassa on käyttäjien kommentteja 1176:sta ja LA-2A:sta:

Mike Shipley (Def Leppard, Shania Twain, Blondie):

Kasvoin isoksi käyttäen 1176-kompressoreita. Ne ovat erityisen hyviä lauluun, johon käytän myös LA-2:ia. Käytettävissäni on oltava vähintään yksi 1176-pari ja yksi LA-2 - kaikesta muusta voin tinkiä. Enrique Iglesiasta parhaillaan miksatessani käytän sekä 1176:tta että LA-2:ta hänen lauluunsa, eikä se ole lainkaan epätavallista minulle. 1176 antaa kirkkautta, ja attackia säätämällä soundiin saa mukavaa purevuutta. Käytän yleensä 4:1-kompressiota ja suurta gain reductionia. Pidän attackin ja releasen moninaisista mahdollisuuksista - niiden soundia ei voi saada aikaan millään muulla kompressorilla. Kuuntelen, miten attack ja release vaikuttavat laulusoundiin ja säädän niitä kappaleen mukaan - nopeamppi attack, jos haluan enemmän purevuutta.

Allen Sides (Goo Goo Dolls, Alanis Morissette ja Green Day)

Allen Sides on ollut aina tunnettu kultakorvistaan äänilaitteista puhuttaessa. Hän omistaa Ocean Way Studiot, mutta hän on lisäksi kaiutinsuunnittelija ja muusikoiden arvostama insinööri. Viime vuosina Sidesin projekteja ovat olleet mm. Hän kertoo, että 1176 on standardi laite sessioissa. 'Käytin niitä eilen illalla äänittäessäni Lisa Bonet:ia, jota Rob Cavallo tuotti Ocean Way -studiossa. Äänitimmerumpuja ja käytimme 1176:ia efektinomaisina limittereinä overheadeissa. Opin kikan Don Landyltä, joka työskenteli paljon Randy Newmanin kanssa.

Murray Allen

Murray Allen is a veteran engineer and Director of Post Production for the San Franciso Bay Area company Electronic Arts. He has a fascination for gear both old and new and he explains why he thinks the 1176 has been so popular for so long. It has a unique sound to it that people like, it's very easy to operate, and it does a great job. You have just two controls relative to the ratio of compression. You have input and output and you have attack and release. That's all there is. It's still my favorite limiter for Fender basses and string basses, because you don't know it's working. It doesn't change the way the bass sounds, it just keeps the level at a more controllable place.

Mixer Ken Kessie (En Vogue, Tony! Toni! Tone!, Celine Dion) is known for being experimental. Seems like everybody knows the basic tricks for the 1176, he says, But here are two that might be lesser known. If you turn the attack knob fully counterclockwise until it clicks, the 1176 ceases to be a compressor and acts only as an amplifier. Sometimes this is the perfect sound for a vocal. And of course the unit can be overdriven, adding another flavor of distortion in case your plug-ins are maxed out!

Then, for that hard-to-tame lead vocalist (the one that backs up from the mic to whisper and leans in for the big ending chorus), try an 1176 followed by a DBX 165. Use the 1176 as a compressor, and the DBX as a peak limiter...it's guaranteed to be smooth as silk.

Jim Scott shared a Grammy for Best Engineered Album for Tom Petty's Wildflowers. He's also known for his work with Red Hot Chili Peppers, Natalie Merchant and Wilco. I use 1176s real conservatively and they still do amazing things, he comments. I'm always on the four to one button, and the Dr. Pepper--you know, 10 o'clock, 2 o'clock, and it does everything I need.

I always use them on vocals. I use them on room mics, on acoustic guitars--sometimes in mixing I'll sneak a little on a snare drum or a separated channel of a snare drum. I'm not one of those guys who leaves it on everything, but I'd have to say I've used an1176 on everything at one time or another.

They have an equalizer kind of effect, adding a coloration that's bright and clear. Not only do they give you a little more impact from the compression, they also sort of clear things up; maybe a little bottom end gets squeezed out or maybe they are just sort of excitingly solid state or whatever they are. The big thing for me is the clarity, and the improvement in the top end.

The 1176 has that same kind of phenomenon, where, when you patch something through a Neve equalizer and you don't even engage the EQ, it sounds better. It's just a combination of the amps.

 I've also used the 1176 as a stereo buss compressor-you just have to be a little bit careful that your mixes don't go one sided. Tom's [Pettys] records have often been mixed through 1176s. I've also done that with LA-2As --they are of course, more inconsistent piece to piece than the 1176s, because of the tubes and the difference in fatigue of the tubes.

My big mentors were Andy Johns and Lee DeCarlo and Ron Nevision because they were all Record Plant guys. I learned how to make a rock and roll record from them. Although over the years it's become my own thing, my style still tends to be that Record Plant style, U87s, 1176s, LA-2As, 47 F.E.T.s...it's what I like.

Producer/Engineer Mike Clink (Guns N' Roses, Sammy Hagar, Pushmonkey) also comes from the Record Plant school of recording. "I find that I actually use 1176s more now than I ever did," he comments. "I like them because they bring out the brightness and presence of a sound--they give it an energy. It seems like when I'm mixing I end up using an 1176 on the vocals every time. And if I want to compress a room sound I'll take a mono room mic, put an 1176 across it and push in all the buttons."

 Bruce Swedien is a master engineer who needs no introduction. He also is a die-hard 1176 fan. I have two silverface 1176LNs in my rack that Bill Putnam personally picked out for me," he says. "I remember sitting at Bill's place in the Channel Islands, and talking about the 1176 and how I wanted a pair. The next time we went over he'd picked this pair out and they were sitting in his garage waiting for me. I love them on vocals. All of the Michael Jackson and James Ingram vocals that everyone has heard so much were done with at least one of those 1176s. I couldn't part with them for anything. They sound fabulous.